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1.Ann從舞台跨入森林時，其人物的指代就已明確——這是在複刻《寶拉X》的那場林間秘語。當Ann沉入洶湧波濤後，她有兩層化身，既是與Henry融為一體最終隻能隔窗相望無法再會的幽魂，也是意味著複仇操控著Annette並一同入獄永伴Henry的海中女妖塞壬。2.從Henry獄中造型就可看出，他在繼承了以往卡拉克斯電影裏Alex身上獸性一麵的同時，也是卡拉克斯本人的自塑，如同他在《寶拉X》裏所做的一樣。3.對家庭的敘述和對自身的反省都承接《神聖車行》，而有意思的是，Henry這個角色名早已在卡拉克斯的前作裏出現過——他既是《神聖車行》裏與妻子/前妻共同赴死的演員/真人（這一幕也是音樂劇形式），也是《男孩遇見女孩》裏妻子攜帶女兒離其而去的詩人與畫家（仿佛預言般的存在）。

總算知道為什麽這片子到處被封了

一個十分簡單甚至有些套路的故事，但通過歌舞的形式來表達，那麽重點即放在了劇情以外歌舞的表現力上。在這些方麵上做的還是不錯的

模仿畫風，亂用上古傳說，尷尬的人物設定，失敗的電影。

3.5-；Henry形象塑造的別扭（除了告別演出和觀眾對峙那段拍挺好，餘下心理層次的轉折都頗為古怪）和與之對應的舞台化人物設計，才是影片在兩種藝術形式間來回衝撞、情感支點鬆垮的源頭，而非那些跳脫的布景和唱段，由此也削弱了鬼魅外殼下深沉的思考性，使得整個故事被陳舊寓言的巨大慣性所製約，滑向某種模式的勾勒，全靠Carax天才般的視聽創造力才能將人摁在屏幕前。然而炫目的形式雜耍更多也僅止於拚貼和塗抹，未能如以往構建出一個自由狂放又引人深深著迷的世界，此刻再去挖掘當中隱晦而犀利的觀點表達，也成了件勉強的事。