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光生的信太催淚了，仍舊不喜歡諒，很同意那套媽媽說，可能曾感同身受吧，春寒料峭，願都可以等到自己的花開

電影需要的從來就是那些能同時做好兩樣事情的人。1924年的穆赫蘭道，現代喜劇電影橋段的真正祖師爺。

劇情早已熟記於心，還是很好奇為啥不讓德普來演大偵探，放進海報裏有圈錢的嫌疑啊。結尾大偵探要去埃及，所以下集就是尼羅河的慘案？

影片內基頓實現了偵探夢 實現了與女友在一起，而影片外觀眾也通過這一奇妙的戲中戲與想象及創造力獲得了愉悅。基頓用一個喜劇的方式闡述了電影的特質之一，既電影作為夢工廠，作為夢之願望達成場所，作為造夢的藝術，當片尾他走出夢境時，他的目光不停的遊走於愛人與熒幕間，仿佛在訴說 那不是現實 那是夢，但另一方麵這場夢又如此讓人沉醉其中，以至夢中人都相信它，相信它是比現實還要真實的夢，如果電影是夢 那是我在做夢 還是我隻是電影裏的一場夢。

聽光生寫的信有一種“你走之後家裏的很多東西都很傷心的”重慶森林之感。還好，信寄了出去，不知道還會不會有下一個冬天的光生結夏。2014，冬。