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比起父性的缺失更為嚴重的，是對於缺失父性的不假思索的追索。這是戰後日本國民普遍的精神焦慮，但電影內涵卻遠不止於此，從政治經濟文化說開去，輸出今村昌平的曆史觀。父親形象的缺失是全方位的（“山神是一個女人”），但父權陰影則是滲透電影始末的，還是那句話，父權是一個位置概念；資本主義是物化一切的，無論男女，但分強弱。以鬆木始所串聯起的人物對利益最大化的商業模式探索與升級昭示日本在資本主義浪潮中的徹底淪陷；亂倫是傳統倫常崩壞國民心態的外化表現，早於妻性的養成是對父性近乎癲狂的渴求。完全不同的美學方向與政治傾向，今村昌平直麵前輩小津安二郎電影中欲說懷休的父女情結，不是如後者般歌頌父權，恰恰是對父權的嚴重懷疑！首尾呼應的昆蟲上行，著實驚豔！

隻適合日本人看，繼承他老子的鏡頭有什麽用？

片中略過的安保運動的鏡頭，不禁讓人不與《青春殘酷物語》作對比。鬆竹新浪潮的電影人們，對於轟轟烈烈的學生運動的背後沉默的大多數人，具有其深深的體察。

說實話 這些美國的傳統個人英雄主義者的影片 就是個人拯救世界這種 我都不怎麽喜歡。。。。蜘蛛俠。。。超人。。。。都覺得很爛俗。。。但是確實是商業電影裏麵不可缺少的吧

“打劫的” “啥東西？” “東西比命貴” ，，