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帕索裏尼的敘述方式與沃伊切赫·哈斯＋亞曆桑德羅·佐杜洛夫斯基的場景風格的混搭，進而描繪出光怪陸離荒淫巧樂甚至帶有些超現實的羅馬盛世。以馬戲團與小醜為標識的費裏尼式狂歡依然在本片中的上層宴會上顯露出來，而醉生夢死後的孤獨卻無人能逃避。其中的詩人是這縱欲世界的一束精神之光，“詩人可能會死，但隻要詩歌能留存。”除此之外，很多片段裏搭建的背景板過於粗糙，整個文本也有形式大於內容之感，也就是說費裏尼並沒有想要明確表達的東西，他隻是意圖將自己腦海中不斷湧現出的各種奇異元素進行拚湊而呈現到影像中去而已，這充其量隻能說明費裏尼想象力確實豐富。

因為愛，失去自由。因為愛，放棄自由。

美學震撼！（古裝浮華更像帕索裏尼拍的）畸形人、母神巨乳、巨大的獨裁者頭像 --- 人盡可夫小男孩，荒淫王，最瑰麗詭異的篇章，成為奴隸海上行船同性婚姻 末法時代，男人欲望磅礴，互相攻伐，牛頭人大戰，求饒反得幸運，彎男卻無法與女人行房，如此跌宕起伏的命運。 “亡夫抬去吊，好過情郎死翹翹”，及時行樂最重要，莫待陽痿眾人笑。

第二季的屎更加凸顯出了番外的好。 - 又完整地刷了一遍《以愛1》和番外。看過了第二部之後再看番外，看到那句“所愛之物，終有散時”，真的好難過……誰能想到第二部會變成後來這個樣子呢…… - 看到一句短評很喜歡：“It's called eternal summer ends. ”

原來帕索裏尼那三部並不是最難看的。