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CC較早就收入的片。根據斯魯伊瑟，庫布裏克是看過這部片十遍的大粉絲。庫布裏克打電話找斯魯伊瑟，逐一鏡頭地聊這片。庫說it's the most terrifying movie I've ever seen in my life，斯魯伊瑟說你可是拍了閃靈啊，庫表示閃靈與這片比完全不叫恐怖。巧合的是，閃靈片名與本片片名都是生造的詞。

詩意寫實主義視角下的道德批判劇。雷諾阿從第二部長片開始便能高超運用景深鏡頭，無論是前景中景還是遠景都必然伴隨清晰的分割符(窗框、門框)，甚至於整部電影都是由開頭推進舞台到結尾拉遠淡出舞台構成"戲中戲"式寓言結構，其強烈對比意義無需贅述。小人物生活瑣碎的頻繁展示構成寫實部分，具有無意義的虛無基調；而其中對於藝術的追求則是詩意部分的外在延伸，具有衝破生活禁錮的意味。在現實與詩意的角力中現實取得了勝利，那些高雅的追求以及道德的素養皆被生活同化為低俗、物化的利己主義，在這種扭曲現實中存在的個體便是"母狗"。雷諾阿出彩地利用傾斜構圖完成了人物命運走向的素描，期間穿插的隱喻蒙太奇也在無形中呼喚人性的回歸，但主角仍在墮落的道路上漸行漸遠。曾經他的自畫像成為別人手中高價的藝術品，如今卻隻滿足於地上的二十塊錢

片子最後滿大街都是剛到北京的時候看到的黃麵啊！！！還有啊，一開始的時候，那倆人居然從西站一直汽車到了天安門。。。。。

法國人的私生活真是亂麻麻的。。=，=

人類不該坐在那些小隔間裏，整天盯著電腦屏幕，填寫毫無意義的表格，還要聽八個不同的老板嘮叨指派的任務。