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一開始還以為這片子就是要實施純粹的惡或者什麽類型片的實驗呢，看了簡介才知道是那麽個不著調的故事，情感上的主角應該是法斯賓德那個角色，卻將鏡頭交給殺手去殺人，偷情的情節漫無目的，到底也沒有什麽緊張激烈的槍戰，獨行殺手的腔調被一車門扔出車外，推到路邊，法斯賓德才實現了他自己。太法國了

190406@保利天安門（9th BIFF）

顛覆傳統的電影語言。非穩定構圖，人物經常處於左側屏幕的二分之一。極簡主義。采用極少量的道具布景，甚至采取完全空白的背景。大篇幅削剪人物對話，人物直視鏡頭的超長特寫。使用畫外空間和留白，削弱戲劇衝突。利用鏡頭語言外化人物內心狀態。利用駛過的公交車和狂風展現布魯諾內心的動搖，利用隨警長踱步平搖的鏡頭暗示他內心的煩躁。和《祖與占》一樣人物位置關係暗示人物情感的親疏。喬安娜深愛著弗蘭茨，但弗蘭茨卻讓她接客謀生。還讓布魯諾去挑逗喬安娜，事後反而責備她嘲笑布魯諾。當布魯諾再次要引誘弗蘭茨掉入犯罪陷阱之後，她選擇了報警，讓布魯諾慘死街頭，換來的卻是弗蘭茨的一句“婊子”。相比於被布魯諾雇來的殺手射殺，她的內心更加的絕望，自己為他的付出完全換不了理解，愛比死亡更加冰冷。

若真喜歡一個人，心內酸澀，反而會說不出話來，如果對喜歡的東西有過於強烈的感情，就不願意用語言來表達吧

這個電影當時看得high爆了。 王文君後邊沒有再接再厲，實屬遺憾。