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所謂洞，就是你投入什麽東西進去，都會被吞噬，都不會有回音。加斯帕德就是這樣，他母親因他而死（盡管這與他無關），他揮霍祖母的遺產，欺騙供養他的妻子，誘騙少女，出賣拿他當朋友的人，正是這樣的人最後落得毫發不傷，全身而退。而且你不得不承認他不過是做了絕大多數人都會做的選擇，也許你也一樣，如此想來也是太寫實了。而現實就是這麽冷峻，不管你付出多少努力，有時輕易就被人擊碎。越獄過程中砸地板鋸鋼管敲水泥太真實了，真實得嚇人，感覺顯示器會被戳穿。看到最後還以為不是出賣還以為另有隱情還在期待反轉，沒想到真正的反轉就是那一鏡子的凝視。。。

雖然男主角長得像手工耿，但也不能這麽矮化女性吧。

令人戰栗的劇情，打動人心的表演，感覺文本劇作應該更佳。全片直麵人生旅途中的血和淚，探討戰爭和愛情背後人性的掙紮，敘述編排兼具藝術性（人物相遇時對空間光影的應用）和紀實性（穿插的曆史影像），加上大影星加盟，屏幕十分養眼。 舞會這一段短暫的三人同場景戲份中，Tonya真如油畫中走出的動情少女，臉上留有紅暈，與Zhivago互訴衷腸，吐露心聲。此刻，他們不知道各自命運的後半程會被同樣在場的“開槍殺手”Lara攪動翻滾，從此夫妻天各一方（心靈也是），最難過的莫過於美好隻是假象。 盡管棄家庭不顧，羞羞成人漫画不忍責怪這對錯過彼此的愛人（Z和L）。戰爭邪影下，唯有愛者尋找彼此，哪怕一無所有，渾身是傷；即便相見無望，冰天雪地，卻留有最美好的記憶。 也許未來未來，但隻要像結尾小男孩一樣懷抱希望去奔跑，生活就有意義。

鉛黃電影的濃烈加上猶如今敏和希區柯克附身一般的影像力，在庫布裏克故去、德·帕爾瑪已老、大衛·林奇息影、大衛·芬奇精神已死的當下，埃德加·賴特實打實地用性別驚悚的母題做到了cult片還魂。固然難以和一座座影史高山相提並論，但至少這樣的片子還有人在拍，就強過一大堆隻懂得操弄文本概念能指所指的符號學導演了。

我還是希望是大團圓結局…跑出去多敞亮啊…大老爺們就應該仗義啊…