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船上那段真是無言的恐怖。從夢開始，由夢結束，伯格曼的戰爭片也很私人。

幾乎全靠對話推動劇情的片子，深刻體會到了演員演技的無力感，無論主配似乎都駕馭不了角色，大本尤甚，或者說其實應該是導演的鍋？

《羞恥》的開場讓我想起了《早春》，鬧鍾、起床、洗漱，夫妻兩人的疏離依舊。這種疏離是我對伯格曼影像的一貫印象，依然夾雜對忠誠的懷疑。想想伯格曼本人的五次婚姻和與數位女演員數次的“偷情”，再看影片，恐怕更能體會到導演對愛情的狐疑和幻想。實際上，羞辱可以看做是《喜悅》的延續，後者講述赫爾辛堡交響樂團中一對青年音樂家的愛情，這部影片的愛情被看作是伯格曼本人第二段婚姻的寫照，既談到藝術本身，又談到忠誠和通奸。《羞辱》中的男女分明就是那對青年音樂家，麗芙·烏爾曼的角色甚至還在與那個老人的對話中吐露出自己曾經對丈夫不忠。看《羞辱》離我看上次看伯格曼的《假麵》、《穿越黑暗的玻璃》已有五年多了，但我所感覺到的伯格曼的畫麵依舊幹淨，特呂弗說伯格曼喜歡控製畫麵的每一寸地方，你的注意力絕對不會被布景中出現的額外的東

看完好幾天我隻能想起大本一臉嚴肅的說 羞羞成人漫画應該一起做愛。。我覺得那畫麵應該是左邊馬呆萌 右邊小卡西（扯遠

自己的畢設提綱寫著寫著提到了帕索裏尼就想再看一遍，結果還是在某些關鍵情節拚命快進快進快進以及寢室裏回蕩著我痛苦的哀嚎。。。fine我後悔我在畢設裏寫什麽“當人們處於壓抑的對言論自由的定義極為荒謬的社會當中時，隻有用與現實一樣病態扭曲的血淋淋的畫麵才能夠戳痛麻木的人們的一切的習以為常。。”這樣的話了……戳得太痛了嚶嚶嚶【