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多重敘事構建人生的運命，從孩子出生到日據台灣曆史終結。閩南的宗族、道德和語言文化，戲曲的天賦才能，日本與殖民地台灣的衝突，串聯起一條完整而多舛的人生鏈條。以李天祿本人的口述作為電影的重要文本，固定長鏡頭傳達的信息豐富而優美，一種敘事手法的典範。

怎麽現在的拉拉電影都一個風格啊，像是一堆複製品，都沉溺在複古和憂鬱之中，沒有愛情的浪漫和明朗

這樣的電影真的太偉大了 真真正正的戲夢人生 日據時代下台灣人民顛沛流離的命運 通過布袋木偶戲淡淡地串聯起來 戲裏戲外呼應 婉轉而哀傷地傳達出那代人內心的孤獨與無奈 以及漂泊無依的故土之情 侯孝賢的場麵編排已經出神入化了 生死福禍 一切上天自有定數 致敬將這一切曆史和故事留在膠片上的侯孝賢和李天祿 以及所有的工作者們

啥意思 沒看懂 故弄玄虛

小人物的微觀史，橫跨整個日據時代，暮年李天祿雲淡風輕的講述與他小時、年輕時各階段故事交錯，有時聲畫不同步。李天祿的講述裏，露水鴛鴦、床下滿滿青蛙幹最好。戴墨鏡在室外村中坐著，就有力度。片中幾場布袋戲好，許仙與白蛇青蛇相遇，少年李天祿在後台手舞，迷人。青年李天祿與麗珠一段故事，點煙、試探，都好，雅致，戰亂不失情調。為日本人演布袋戲，改良戲碼像把小刀。最後日本戰敗，李天祿家人染瘴氣，民眾拿錘子敲飛機，收破爛，震撼。許多長鏡頭，調度複雜，沉穩，侯孝賢確實是大師。