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片中黑與白的影像構成了一種二元性的結構與對立，但隨著情節的推進，神與魔，神父與修女之間二元性對立結構，又是一個再被不斷含混和打破的存在，你就是我，我就是你，惡魔與天使，天使與惡魔，構成了一種統一，就像神父將修女體內的魔鬼移至自身，使自身具有神與魔兩性時的那場戲的空間布景一樣，柵欄雖區隔了內與外，神父與修女，但這一區隔，這一黑與白的二人同時又是處在同一空間下的存在，又是同一人之兩麵的顯現。

雲裏霧裏，非常不喜歡，而且循環的非常節約成本。 另外，豆瓣為什麽不允許搜索“煙花”？不明白

天哪我才知道這電影裏那個集中營幸存者是伊文思的夫人……

戴安克魯格憑借這一部片子，終於甩開了這麽多年的花瓶稱號。她把失去丈夫兒子的痛苦無助、法庭上的緊張、回憶中的甜蜜等表情和狀態，表現得絲絲入扣，戛納影後實至名歸。導演用三段式的方式，把關注目光投向到了極右翼勢力，講述新納粹對新移民的無端仇視和不知悔改，最後當法律不能還以公道，女主選擇與罪犯同歸於盡，也免除了大眾對於這種自殺式複仇的反感。有人說，如何讓白左、穆斯林、女權、基督徒、少數人種，這些相互敵視的力量，團結在一起，那就是白右。

片中的英文插曲很好聽，但是在這麽古典的片子裏出現，趕腳有點怪.....