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娜斯佳扛著獵槍去約會，長生老人在半路喂給她一粒漿果，堵氣的少女先嫁給別人，婚後又和愛人漂走，離開葉蘭後，娜斯佳死於烈火。同一片森林，阿廖沙把槍口對準天鵝，被等了他六年丶始終未嫁，卻被他忘記的女人攔下，當他打算帶她去索契的時候，她拒絕了，離開葉蘭前，阿廖沙死於烈火。油井噴湧前，茨岡人唱著歌走了，墓地燒毀前，推土機等著人一隻隻救鳥。人們喝著酒，冬眠的熊踱進屋取暖，人們談著事，馴鹿也進來看看。開車撞倒舊門的人，有一天會俯下身看它，沼澤深處，有未熟的生命在招魂。 《西伯利亞之歌》

【金錢最大的好處就是，能讓你不做不喜歡做的事】年輕時想要名聲、金錢和迷人的伴侶，這是好事，不過要清楚這些都隻是欲望，不是理想。

我不是好人，我也不是最壞的人，我隻是和你們不一樣。獻給虛偽的世界。

有評論說，《鋼的琴》和本片很像。確有異曲同工之妙，不過英國人的幽默不是每一次都能領略。

比起塔可夫斯基的改編，我更喜歡萊姆的原著。 可能是經費和技術的限製，老塔幾乎完全拋棄了對索拉裏斯海的描繪，而在我看來這是整個故事的外在核心——一個超出人類理解範疇的、有著神性的生命體。那些令人眩暈的海洋活動應該呈現在銀幕上，不僅僅是奇觀，更是留給觀眾思考這個故事精神內核的緩衝空間。 塔可夫斯基的電影我看得不多，但也能感受到他手裏的索拉裏斯星充滿了他濃厚的個人風格，那種在夢與現實的夾縫裏追問生命各種問題的雕刻。拋開原著不談，這確實是一部充滿哲思塔氏電影，拋開索拉裏斯這個外殼，這一切也成立——老塔在設定和情節上化繁為簡，卻在主題上化簡為繁了，貫穿原著的簡單卻又深刻的問題，在塔可夫斯基手裏就變得複雜了起來，而這種複雜的表達大多依托於角色和意象，與索拉裏斯本身沒有了關係。