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去掉行動的特工片/政治電影。塞拉第一部將背景設定在現代的影片卻很像盧奎西亞·馬特爾——特別是《紮馬》——兩人都十分明白何時將觀眾催眠，又在影片中間部分通過海洋之奇觀將觀眾喚醒。此時影片真正從官僚機構的繁文縟節之中解放出來，大溪地島的實體地質空間正式向觀看者以及被派遣的，作為媒介遊走於不同“行動者”的法國大使開放。《島嶼上的煎熬》實際上也並非當代，而是嵌入當代的若幹時間螺旋，無論是塞拉創作譜係之中的堂吉訶德-卡薩諾瓦還是曆史上帝國政治威懾之下的50年代。不同於《紮馬》土著的野性思維，在這個形如50年代的當代，神話已經去魅，島嶼的核心被隱藏在深層的影響-機器所取代，地麵上的人造設施是他的爪牙，新軍權主義的“海軍上將”成為《我的死亡紀事》之中的德古拉伯爵，通過軍艦潛入深海成為人類世的克蘇魯。

槽點擊得很準，但兩演員是演技爛中的翹楚。

最讓我不解的一段是女主為何從歌聲中逃走，她前麵的失控都被導演及時遏止，而這終於/根本的東西還是讓她崩掉了。就作者通過他父親的記錄想要說明的隻是一種器質性改變的感受嗎？就像之前從女主口中說出的溺水，這隻是在描述一種前麵我提到過的那種東西嗎？這個溺水同女主對男主的需要會不會共同暗示著一種更根本的恐懼/渴望呢？那真正會讓她驚恐到不能動彈的東西到底是啥？作為哲學工作者的父親已經不能夠再回答這一問題。相比認識/判斷，幻覺不是人類更簡單的家嗎？看這部電影之前有一些預先想法，但看的過程打消了很多，這應該是作者最不和諧的一部吧？那我到底要去讀些什麽之後才能回來理解這部呢？並且，我應該學了啥再來弄清我在這裏的不解呢？這部電影包含的廣泛還是沒能讓很多人嘴下留情，像我一樣沒有智識也能不用太蠢的…

前半小時我隻想說怎麽可以這麽爛。嶄新的房子，喊著高原反應結果臉都沒有凍紅，不用話筒聲音傳老遠，沒點常識亂叫亂開槍結果還是怪物一腳踢出一個雪崩。中段故事脫線，後半啪啪啪想自圓其說，ED出境。特效感覺國產片中第一次見加一星吧。

一部可以一直被拍下去的電影，但即便它不是理想中的電影，即便塞拉注定要將羞羞成人漫画帶入深淵之中，影片也會因為其清晰度和話語的密度而變得滋味豐富，它從未被景觀誘惑，鏡頭牢牢抓住人物與自然，因為在表象風平浪靜時，人們討論政治，而當浪濤真正興起時，隻會有浪與風。