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浮雲市是完全的運動ー影像之結界，“上鏡頭性”之生命空間不斷上演著一種競速學，身體從嵌入之中被解放，最終在煙火大會的蒙太奇中遭遇影片速度的奇點——被奸汙的少女展開了小鎮中“絕對禁入”的空間。在此之後，從一個相似的定鏡開始，她逐漸在大友和阿航之中尋回速度。 山戶結希在《溺水小刀》以“速度”建立對稱性結構，作為一種心理學性質的事件與取消，同樣的焰火儀式必須再次舉行，又再次被戴著天狗麵具的癡漢中斷，並在夏芽（創傷者）麵前被獻祭。構成衝突本身並不是純潔ー猥瑣的二分法，而是夏芽的兩個身體，身體競速學的和靜態的，被欲望的。 山戶結希充分意識到了電影的特性，而《溺》卻是一部反元電影，它區分了作為幻覺的電影以及作為攝影術之延伸的元電影與技術物體。正如其結尾，屏幕逐漸消失，悲劇性事件如何被電影技法修改。

倒是有點悲壯慘烈的江湖兄弟情......

緩慢的節奏，灰暗的畫麵。很喜歡電影裏那些老場景，沒有電腦，沒有手機。梅格雷的妻子和一位助手，很像大偵探波洛裏的兩個人。

星星的電影全部湊齊。不論演什麽，他始終純真善良。

被片裏很多鏡頭戳中心窩所以不隻是對演員的私心電影本身主觀感受很好所以五星。海裏的蘇打，舉著火把的蘇打，在森林裏穿梭的蘇打，自行車上大聲宣誓的蘇打都太太太迷人了。片裏兩處淚點男二給女主唱歌和片尾女主幻想著和航重逢。你就像透過樹蔭的陽光，海麵的水光，夜裏的火光一樣，綺麗閃閃發亮