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廣角鏡頭的使用，讓固定鏡頭擁有足以構築時空的深景深，讓室內看起來開闊就產生了百無聊賴的孤獨感。室內美術設計有玄機：廚房內一旁與視線順放的櫃子被廣角鏡頭拉長，在畫麵右邊更加顯眼，並壓迫視線。黑白格方塊狀的地磚加強縱深感。原名翻譯成中文後被縮減，其實布魯塞爾1080商業街23號這間公寓的空間和讓娜迪爾曼這個住客人物一樣，都是本片的主角。 每天都有細微變化，無論是機位、置景還是人物狀態，都從有條不紊幹幹淨淨逐漸混亂浮躁，像熵增似的，最後“砰”爆發 阿克曼拍做家務，與穿圍裙的一邊扭著屁股洗水果一邊回頭給剛下班回家的警探老公打招呼的家庭主婦就不同

這裏埋著我的妻子還有我的愛人

四天搞定。。粵語有所提高。。多謝多謝

這片子……除了服裝造型之外都喜歡！

家庭中的視點總是偏低的，隻有坐下時觀眾才能真正與人物「對視」，但是「對視」本身並非必要，就像讓娜總是輕輕滑向畫麵的某側，就像對生活的厭惡與煩躁總是在不經意間傾吐（印象最深的是刷鞋把刷子「扔」出去、試了兩次才把咖啡全部倒掉）。人物本身也缺少「對視」，讓娜與兒子的情感是疏離的，在尋找紐扣的時候眼神也渙散著看向消逝的時間，在這種尋找被凝視的客體的流動姿態與長時間被固定的按下不表的保留言語的矛盾之間，觀眾似乎缺少了一個正在發生的時間，而攝影機紀錄下來的生活時差，不過是《時時刻刻》中Laura Brown所說「不屬於自己」的死水般的風平浪靜而已。