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忽略邏輯上的漏洞與瑕疵，還是蠻好看的。

還原度已經是想象力的極限了。保留了一些名台詞，丟掉了一些名台詞（辰巳的最後一句話、迷途小貓、白梅香、去大津等），雖有損傷但不算嚴重。選角方麵，本覺得村花不行但效果卻很好，日本馮鞏把桂的陰氣演得有些表麵，衝田總司的選角則是失敗的，這並不是一個耍酷的人。由於OVA珠玉在前，無論如何都會帶偏見，但個人對這部電影版已經很滿意，保留了OVA的審美，沒有魔改劇情。比較大的缺陷是高杉劇情縮減、比古清十郎全放到人誅、吉田鬆陰沒有展開，讓史詩感降低不少。再有就是配樂。岩崎琢確實無法超越。

地震，火災，暴亂，溺水，缺失的丈夫和父親，災難不斷的墨西哥和童年。在阿方索的私人記憶裏莫名其妙地感動，然而眼淚虛弱得像在海灘上抱在一起劫後餘生的一“家”，可奧利從來穩重，安靜，充滿力量，這眼淚早已不是她的悲傷。費爾明用槍指著可奧利的時候，還是身著那件初約會時溫馨的卡通男女T恤，它們擁抱著互說愛意。最後成為導演本人的小弟佩佩，10歲時就喜歡上了死亡的感覺。真棒。

浪客劍心最動人的部分，是不同的人，在新舊時代的交界點上，做了選擇，並不屈不撓的為自己的選擇而戰。日本演員們總有一種揮之不去的漫畫氣質，熱血或者怒吼，都出奇地合理。佐藤健遇到緋村劍心這個角色，實在是幸運。

7/10。在私人記憶與曆史敘事中模糊不定的卡隆對角色本身並不關心，如果說航天夢和躺著裝死、街頭行進的樂隊還屬於卡隆的童年記憶，那麽政治局勢、身體檢查和生產過程等諸多感知已超出兒童的經驗，從不縱深運動的橫搖將觀眾置於角色很近又防礙著共情，未展現過她們對事件的內心回應隻催促她們帶出事件，就像懷孕被甩的女傭待在光線最暗的狹小角落，畫麵最亮占據視覺中心的是銀幕上飛行員親吻修女，女性命運注定被攝影機忽視；男主人的臉被濾去，形象伴隨門內跳躍的狗、頭燈照亮的牆壁瓷磚、後視鏡和拿煙的手一係列低機位局部細節，暗示其棄家的決意，無論是男主人執幼地將寬大的汽車停進狹窄走道，還是女傭男友拿著一根浴簾棍炫耀武功，對男性的嘲諷往往細膩妥帖；女性不斷接受厄運挑戰，如那名扮演怪獸的青年，在曆史洪流中被推著肩膀，依然對火災歌唱。