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The gymnastics of cinema. 後調性時代怎樣結構大型作品？裏維特,這位偉大的斯特拉文斯基信徒,用重複韻腳觸發一場競賽(Agon),羞羞成人漫画得找到那個正確的姿勢暗號,在雙人舞和四人牌局的數字命理學中揭露身份的秘密――謎底是母親和父親,一個唱,一個不唱;性別倒轉的忒勒馬科斯與被睡眠詛咒的厄勒克特拉,一個跳,一個不跳;還有機敏的赫爾墨斯――摩托勾勒城市輪廓,信件和舞鞋藏在一起.門總與台階樓梯相連,易碎物要由此從低處傳送到高處:原地轉兩圈,拾級上三步,"你所謂的時間從我身上流出".

作為電影是好看的。但和黑豹不同的是，這個是有曆史背景的，達荷美王國曆史上基本沒有停止過奴隸貿易，尤其是片中這位國王在位時。選擇通過女王的角度表現反奴本來可以更深入一些，但是可能是創作者把這個事情看得太重了，或者說，太想麵麵俱到，反而顯得太理想主義，變成了戲說。片子的女性主義也算合格，唯一的問題是非得加感情戲，而且加的特別自以為是，瞬間掉價，還好最後挽回了一些。我覺得在回溯某種文化的時候，還是得馬克思主義一點，還是得批判的回溯，而不是想方設法回避自己不想看的東西。

音樂（歌舞）在這部電影中同時成為了相反的角色：拙劣的歌舞劇意味著現實被揭開的孔洞，而舞池中遨遊於歌曲之上的舞步則是對現實充滿愛意和堅定的補全。正如斯特拉文斯基脫離新古典主義之後的“古典曲式”（並不是勳伯格式的古典曲式）。裏維特可能是最接近作曲家的導演之一。// A-

另一種政治隱喻的劇作寫法。結婚／不結婚，背後深層的其實是中港關係中的「自由」。一紙契約是否會五十年不變？「我地一直都係這樣。」結婚會失去自由，但問題是，不結婚就會想得到理想的自由？這才是劇本最有趣的地方。最諷刺的是，一個大陸人渴望拿到單程證就會覺得是自由，質問一個香港人不懂得自由，而香港人會反問自由的定義是什麼，微妙的不言而喻。龜的象徵意義，從一個地方去到另一個地方都是被困住，所以「放生」象徵著的就是女主的歸宿。但結局反而很曖昧，她真的離開了麼？點解仲要買大張的餐桌，這個虛偽的反抗是做給誰看？值得玩味。另外似乎有一條隱藏的女同感情線，其實張麗芳是深櫃？朱柏康奉獻了近年港片最令人深刻難忘的男主角演出！

愛情是這麽好的東西，卻不好保存。