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可愛治愈係，有些感覺，隻有那個年代的港片才能提供～

明顯能看出新浪潮的影響，但在對待傳統的態度上卻走向了新浪潮的對立麵，豐富的宗教意象貫穿始終，成就了一部極具現代性的啟示電影。紙醉金迷的羅馬夜色下，歡愉的人群如遊蕩的幽靈。墮落的上帝之城裏沒有人再記得聖奧古斯丁的箴言。耶穌早已離去，人們競相圍觀捕撈大魚的屍體，在荒宴放縱裏迷失的人看不見聖母瑪利亞，異教靈媒取代了神的道路。有人徒勞掙紮，有人痛苦以死，馬切洛終究不是曠野裏的耶穌，麵對最後的救贖隻能無奈攤手，或許是不懂，或許是拒絕，太陽依舊升起，卻與夜並無分別。

第一次看是在6年多前(2015.06.10)，一個叫蝸牛の家的咖啡館搞的小放映。今天在AFS重看，依然是覺得，我始終是不懂Godard的。可能因為，「在悲傷與虛無之間」，我始終想不明白我會選擇什麽。3.5/5

場景調度一絕，各種象征與解構，知識分子最愛的批判狂歡。影片氣質獨此一份，現實與超現實、歡笑與空虛、瘋狂與清醒的碰撞、融合、沉寂，到最後對於界限模糊的滿不在乎，這種氣質賦予了電影超越敘事以外的詩與哲學的意義。 六個無甚關聯的段落耗費了慣性敘事思維的我大量的精力，一開始的幾個段落實在難以入戲，直到所謂神樹顯靈，暴雨衝刷眾人的盲目之後，才感覺豁然打開人性百態的複雜局麵。 我能感受到它的好，可在愁苦常態到甚至值得歌頌的我國氛圍下，對於仍在溫飽線上掙紮一窮二白的我來說，肉體需求的無奈苦楚仍然高於小布爾喬亞式的無病呻吟。我隻覺得他們好奢侈，不愧是早兩百年就富足的文明社會。

玩世不恭的男人是女人的最愛；可獨立自由的女人卻可能成為這類男人的殺手，因為不能為所欲為的那種感覺，會讓他們心灰意冷。