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7.3 話語的分離實際上為畫麵帶來了更多的主體性，話語是更活潑的，動作便是更自由的（因為它脫離了聲音的固定導向並且在此基礎上破除了空間的封閉性）。主體性的增加成為了對抗資本主義的宣言，廚房的成為混亂的現場，現代產品的使用邏輯被顛覆，它並非是依靠破壞完成對抗，而是主體性對其征服。因為攝影機從未平視阿克曼的身體，不確定的凝視（動作與話語過於歡快，一種反凝視的凝視）讓現代產品岌岌可危，正是在這動搖的狀態中自由的主體性讓混亂成為真實，在結尾的自殺中成為意識上的暴力宣言 重複的、相似的鏡頭在強化主體性的征服力度，強化著空間的密度 阿克曼的風格可以形容為去主體化的主體空間。封閉的、密集的、隨處可見的道德宣言

如果不是主旋律......

比讓娜迪爾曼更集中，逼仄的廚房，斷斷續續的呻吟，狂躁的動作，角色越亢奮，氛圍越壓抑，引爆廚房的時候隻覺得很解脫。（導演好擅長通過動作來傳達人物情緒

一天刷完了39集，好喜歡看曾黎和王耀慶這對的劇情

大雨衝毀劇團似乎是冥冥之中的注定。