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沒有第一季的剪輯有趣了！！！ 但是小白常駐加一顆星！！！

工廠裏無處不在的監視與壓榨讓工人備受煎熬，社會和國家給不了人們保障，又不分青紅皂白打擊著反對者，卓別林對這種行為的憎恨隱藏在了每一個戲耍的笑點中。同時他也善於挖掘社會底層人士的心理渴求，對幸福生活的向往與現實的四處碰壁，一次次充滿希望又一次次陷入絕望。但即便是這樣，他也想告訴人們，努力是有用的，一切都會好起來。卓別林不想賣弄苦難引起共鳴，他是想帶給所有人希望。

Franz死前看到了什麽呢？他看到樹；然後鏡頭切到他在鄉間小路上飛馳。這時羞羞成人漫画可以感受到風，草和陽光的厚度——這就是馬力克致力於喚起的：那些根植於羞羞成人漫画的經驗的知覺，一種聯覺。廣角鏡頭下變形的空間呈現出開放的姿態，他把光源放在鏡頭中央，而畫框邊緣人物在鏡頭的作用下微微前傾，積蓄著一股向光的動能。當你看見他們在草地上奔跑，當你聽見風吹樹葉的聲音，當你看見姑娘們撲到草堆上，你與這些角色一同行走在他們棲居的土地上。這是生命的喜悅，是自然最細微的響動；一切都隻關乎情緒和質感。你感受到的，正如納博科夫所說的那樣，是脊椎的震顫。

當生命被物化為資本與工業社會車輪上的一顆螺絲，卓別林卻始終選擇凝視無名個體所遭遇的悲欣交集。穿梭齒輪的身影成為機器褫奪並異化工人的象征，資本掌控下的機械化改革以殘酷與掠奪之姿逐步向個體進犯，荒誕喜劇的外表下是對工業文明發展的警惕與反思。大工廠時代的工人早已將個人命運緊緊捆綁在企業與社會的齒輪之上，在周期性罷工與失業的浪潮中聽憑風雨飄搖，在束手無策的饑餓與貧困裏選擇鋌而走險，但好在苦難的一隅還有可以幻想的未來，破敗的木屋裏還有足以果腹的希望，理想主義的愛情成為支撐苦澀生活的力量。高速剪輯嵌入原創配樂，喜劇節奏在卓別林手中收放自如，而作為卓別林最後一部無聲電影，其向有聲片過渡的幾處聲音設計也象征著迫在眉睫的時代變革已是大勢所趨。

編劇最厲害，借鑒《東方快車謀殺案》《無人生還》《致命ID》等經典推理作品的基礎上還能翻出新意，膜拜ing。ps.說好的電影版呢？《恐怖童謠》絕對比什麽《恐怖遊泳館》強多了。