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僅僅從電影層麵去分析雷乃的[去年]是完全徒勞的。雷乃其實相當的理論派：文本在電影中的作用被表麵化，多處布萊希特的影子，以及更加明顯的主觀意識描寫。它先鋒派的地位故而完全名副其實。重點在於，作為收攏整個複雜符號係統的電影本身實在是審美向的，其構圖運鏡和聲音把其理論實踐得天衣無縫。

題材很好，可惜沒有深挖，就是電影太過煽情，小女孩的演技讓人好尬。還有後媽這個演員過於麵善美麗了點。最後，容我說一句：娃娃魚的牙齒好黃。

20221218上海法國電影大師展大光明一廳觀看後，感覺自己原來像是沒看過一樣，雷乃怎麽這麽牛X。四星改五星！

感覺可以完全去掉台詞，以默劇形式拍，也不影響理解。褒義來看是鏡頭語言高效傳達了，節奏也不錯；不足而言是劇情太老套而台詞多冗餘裝深沉。一個想不通的地方是琵琶女的命運，這個人到底隻是出來犧牲以加深主角決心嗎（男人戰鬥女人逃，想到《繡春刀》，抱打不平出手相救又想到短片《風雨廊橋》）？反派用箭，較大程度限製了最終戰的酣暢淋漓（除非走《箭士柳白猿》那種風格，可以從容演繹弓對槍，這部我倒覺得有些《暴裂無聲》的氣質）。引用李白《俠客行》起始、收尾有氣勢的，要是整個背景再拔高一些就更好，不過現在也不錯，最近唐山事件正讓人們渴求當代的正義俠客，客倒絡繹不絕、事不關己旁觀，俠已是瞎了。到底是誰“目中無人”？

下班回家路上想到burke，我竟然流露出那種想到男朋友時的白癡表情。“thanks for the coffee”