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韓國導演與鏡頭之間的關係，蠻微妙的。李滄東的鏡頭，是讓你忘記它的存在。奉俊昊的鏡頭，是時刻提示你它精致般的構圖與美學風格。洪尚秀的鏡頭，是不斷告訴你，它隻是一種文學載體和媒介形式，本文內容大於媒介，不必過於苛求鏡頭的極致。而對於樸讚鬱來說，是讓你不斷記住“鏡頭是導演手臂的延申”，時刻提醒你，不要忘記導演的存在。這種導演介入關係，令鏡頭充滿了生氣，物品甚至有了觀眾的平替主觀視角，或者某種圍獵性質的偷窺。在銀幕內外形成某種互動關係。而就電影內容來說，“我與其他人結婚，是為了擁有與你分手的決心和勇氣”，“我犯案，隻是為了在凶案現場見到你”。這種過於唯美淒慘浪漫化愛情故事，被拍出十足文藝感氣息，將類型懸疑故事徹底真實化。而湯唯最後一場海邊赴死，早在前情對白中有所提及，“相比監獄我更願意自由死去。”

看得人晚上睡覺都會思考，美國人那個 年代的人性觀就好先進了啊

視聽還是很享受的……總覺得湯唯演什麽都一股笨拙感。

生活是真的不容易啊……從和尚打算重塑佛像開始，他的每次轉折都太真實太生活了，一次又一次都是羞羞成人漫画能想象到的紮心。最後那個“拆”字寫得妙極。

和這種蟲豸一起，怎麽能辦得好案子。如此下去，大韓警察怕是要成為世界的笑柄了。