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想輕鬆一點就會來看侯麥，他不厭其煩地拍男女日常和約會，一對有一對的樣子，骨子裏又很像。三人關係經常尷尬地要命，比如夫妻兩人各自帶情人去了同一家旅館，女朋友的新女伴是男友正在撩的對象。 三段邂逅，在陳舊的巴黎街頭亮相的都是有男友或丈夫的漂亮女人，連衣裙配開衫的穿法怎麽都不過時。
愛人身上的倦怠通過和情人手挽手逛城市公園消除。畢加索畫展為畫家帶來一場“沒有結果”的豔遇。畫家的第一個女伴隨手在畫室摘起一顆草莓吃掉的細節，親密而不失禮貌。 法國人除了朋友和親密伴侶之外，還有男伴女伴的關係。法國女人的開放是自然地接受仰慕者的言語示愛，但不接受身體關係，這是她們對愛人的忠誠。法國男人的主動是，若見你時心砰砰跳，一定要尾隨上去表達愛慕之情，否則不罷休。 “我的本色是悲傷。”

丫腦子有病！活該被弄死

被開頭給鎮住了，葬禮上一個女人流淚的鏡頭，竟然讓我差點沒哭出來，這可是在毫不知道劇情的開頭啊，中間節奏緩了一段，然後是秘密大爆炸，最後電影在你永遠不知道會在什麽時候結束時結束了。

《哈姆雷特》最經典的一次影像化。倘若盡量遵從原典背景與情境，那些華麗而儀式化的台詞與表演就不再造作煽情，而自具其文本張力。然而這種刻意的對原劇本的還原畢竟終究難抵劇本的理型，倘若不是因為勞倫斯奧利弗大概是銀幕上最完美的哈姆雷特，本片也最多隻能一時火熱而最終消泯於曆史的塵土——對於電影而言，想將文學戲劇等藝術作品完美呈現到銀幕上，最好的途徑，永遠是大幅度改編，影像最終隻該歸於影像

感覺有點像學生作品，不過劇本構思還是精巧的。第二個故事簡直就是一部法國旅遊宣傳片嘛。。。