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左等右等法拉利不見來，蘭博基尼倒是來了

3.5 不僅僅是風光片，香港成為這段曖昧情感的重要構成元素

中規中矩，波瀾不驚的傳記電影，隻可惜第一任妻子生產時大出血去世。

相比《二十二》，這片更有凝聚性、完整性，單獨的個體呈現也更好的映襯慰安婦這個題材，不至於因為群像而被老年人的狀態搶戲。另外在鏡頭與渲染方麵，這片的手法既獨立又模式化，就像一個精心安排的擺拍現場，徑直入主題，周邊包裹了無數渲染情境的圖層，效果好，不費腦。不可避免的，投機性仍舊明顯。

場景美不勝收，情節乏善可陳。《夏日作戰》賽博奇觀、《穿越時空女孩》雲彩與結尾、《怪獸之子》巨大浮空的鯨、《狼孩雨雪》的意外別離與單親交流匯聚於此，該說是親切驚喜還是江郎才盡？核心概念倒是與時俱進，U世界線的故事是元宇宙美女與野獸新童話，甚至保留了迪士尼版歌舞劇風格（這次插入歌確實多）、人名彩蛋（女主的AS也叫貝兒，龍自然是野獸）。現實線呢，則回到細田擅長的日常、青春、小心思小糾結的戀情。交織虛擬與現實的中段則讓人想到如小林泰三《謀殺克拉拉》玩起虛擬人物對應真實身份的推理遊戲，當然還輔以戀愛中敘詭般的誤解。不足是，元宇宙的定義與展望，現在連學界與業界都未有定論，想更深入推演、探討虛擬與現實難免淺嚐輒止。細田依然對人的善意堅信不疑，所以總能帶來夏意。相比《未來的未來》是有進步，歌曲也都還不錯。