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三段割裂 三種風格 張姐和彭於晏的曖昧沒能繼續 楊德昌的符號沒能用完 野鵝湖的美學沒能突破 情緒 情節 人物 都有缺陷 朱琳的剪輯和杜篤之的音效都不錯 李衡的音樂也可以 四個編劇≠四股力量 扯得合力偏移了 如同開頭繃斷的線 牛就自己跑到了運命的岔路口

To celebrate my FREEDOM, I decided to put on this bad boy as a treat. Gruesome and funny as hell, Paul utilizes over-the-top violence and outrageous jokes/one-liners like a magician doing poker tricks. You just don’t know how he did it so well and never too far. Absolute BANGER!!!

一直到50分鍾張艾嘉退場，都是令人驚喜、舒服的觀看體驗。調度沒想象中奢華 開場連續疊化，頗似現代啟示錄，影像野心昭然若揭。且，全片堅持了不少當代片少見的疊化。看到導演在心理空間上的挖掘。如同這個標誌剪輯，後半段時間宛如凝固，羞羞成人漫画跟隨彭於晏在噩夢黑夜裏奔逃 問題也在這，後半段發生了什麽？情節之語無倫次，簡直胡編亂造。審查的鍋？尺度很大嗎？隻剩下刺激追殺與出眾的音效剪輯維持一切，觀感之混亂，調色都覺油膩起來 彭於晏邂逅張艾嘉的幾場戲，處理得多迷人。張“老”師的少女感，出乎意料！可恨的是，影片有情不言，犯罪戲莫名其妙：想起《風平浪靜》 溫導有技術實力。但導演不該沉迷攝影，而是把故事講到令受眾滿意 這個1997，夢幻頹敗濕漉漉。美術大好，懷舊了❤️

電梯大戰有一股憋太久而生出的樂趣的感覺。部分音效像堵氣一樣。

空有氛圍，有一些表麵的腥臊氣，有一些真實的誘惑力。但僅限於此了。故事不知所雲，節奏令人窒息，必然沉沉睡去。