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喜歡溫情的那部分，每個人都在苦苦掙紮定義自己，這些我都一一看慣了，接受了，隻有brenda，還好早早地出局了

丁香的轉變，沒有人會有一個完美的結局，哪個時代也不能完全說真話，這戲到底該咋寫？沒想到主演就是前幾天去世的朱旭。

繼小孫的海豹之後，侯哥也給侯姐送了熊貓的擺件，侯姐到底會怎麽選啊啊啊好想知道

法提赫·阿金的“愛·死亡·魔鬼”三部曲之二，獲戛納最佳編劇。兩場突如其來的死亡，結構父子，“姐妹”，“母女”三組人物的關係，還有社會表達。幾次“刻意”的偶遇和擦肩而過，都讓我有點兒相信冥冥之中這些東西了。三組人物，三段式，前兩段標題即劇透死者名字，且同時發生。兩段令人猝不及防的意外死亡都契合於阿金癡迷的母題：無常之命運，偶然與厄運。前兩段的結構也與此前大為盛行的多線索交叉敘事異曲同工。第三段最終達成了兩兩和解的高揚結局，諒解與愛才是解決衝突和爭端的唯一途徑。整個故事有不少留給觀眾的空白，在情節劇的框架下，串聯起多種議題，如德國與土耳其的司法製度、移民群體內部的歧視與隔膜、庫爾德問題等等。前後對仗與照應也不少，最醒目的就是那兩架棺材分別上下飛機的鏡頭。(冰紅深藍

“I don't wanna go” 最後一集，Nate的故作堅強，出發前依依不舍的看一遍家裏每個角落，對未知的恐懼滲入每一個毛孔。死亡，永遠是一個能躲多遠就躲多遠的話題。