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日是青春片無所不包啊，連虐戀的都有

和辛德勒的名單一樣震撼人心

以女性為對象呈現了她們在戀愛過程中的脆弱敏感。看似生活流的影片實則也是經過了導演的精心設計。影片開場便讓女主角的好友經曆失戀的痛苦，為接下來女主遭遇相同的經曆做了預示和鋪墊。對女主和男主從相識相戀到分手過程的呈現異常準確，讓觀眾信服。懸崖邊蒙眼指路的那場戲簡直是神來之筆，它昭示了戀愛中微妙的男女關係：女人總是被動弱勢的一方，隻能受到男人的擺布，即便有危險也毫不自知。

我覺得這部片子拍的意識形態太濃了..演員也很沒氣質，尤其是演戈培爾的那個..

希臘近代史三部曲之二。以流動劇團各地巡演遭遇為線索，展現了希臘從39年到52年社會的混亂壓迫和時代的清冷蕭肅。影片多次同一場景單鏡內時間轉換，以52年為視點的環狀倒敘結構，追訴了當下曆史重蹈覆轍的深層原因。中全遠景長鏡頭，離散的人物行動，省略曆史背景和因果關係，將高潮置於畫外空間，讓影片具備了從感性認同中抽離出來的能力，呈現出概念性、宏大感和史詩意味。劇團中每個角色都象征著希臘民族在曆史命運中的不同選擇，其中夫人夥同情夫殺害阿伽門農的故事母題，更是代表著不同勢力間的角力傾軋。歌曲表示立場，不停被打斷的《牧羊姑娘柯利弗》演出，也暗示著田園牧歌的逝去和現代人的無所依傍。