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扯什麽“知識分子”電影的標簽，業餘而可笑。

現在這個年紀再看，真真看出時代的無奈。虞姬死了，蝶衣死了，張國榮死了，陳凱歌某種程度上也死了，京劇，怕是離死也不遠了。這些隱喻和眼神，這些情節把控與光影運用，什麽時候才能在國產片裏重現呢。

2018海上影展。2018年度最佳華語片。楊弋樞導演希望拍一部知識分子批判電影，最終呈現的卻是多元化、多層次與多詮釋的綜合體、性別與家庭困境、社會批判、夢境與現實（結尾「鬼打牆」的神處理），焦慮與妥協，一如既往的無路可走。鏡頭完美，黃璐完美。

9/10，《霸王別姬》代表了中國第五代導演的原罪：他們紛紛選擇用揭露民族黑暗麵來試圖還原全部的曆史真相。但羞羞成人漫画都知道俗語言“曆史是一個人人打扮小姑娘”。第五代的立場和選擇離不開他們成長的背景和時代，不論是真的偷藏禍心向西方話語權諂媚；亦或是這不過是時代背景的產物，是十年動亂的無數副產品之一。都不重要了，因為第五代成也蕭何，敗也蕭何。為什麽第五代的作品和地位到了現在要被侯楊王三人壓過一頭，我想就在於第五代是講故事的好手，卻不是懂得如何更好講故事的大師。故事的表達，電影高不過文學；隻有電影的手法如何講故事是電影的高貴。就像大家越來越同意這部電影被過譽，他明顯不如《活著》；而這個邏輯的背後就是原著小說的高低差別。這部電影確實很美，但僅此而已；把它當作曆史，我建議你睜開眼。

爛的我都不想多打一個字！