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好傷感，明明很抓馬，可是看得很真情實感 c'est fini. 唉哪有那麽多圓滿

影片最後一個鏡頭，三個女兒通過窗戶望向遠方，說海水好平靜，是的，真的很平靜。也是這平靜的海水洶湧著帶走了她們的母親，她們剛為她獻上她最愛的白玫瑰。人到世上走一遭，都有自己要追尋答案的命題，為此快樂、掙紮或痛苦。如果寄希望於別人提供的情緒價值，結局可能是拉上另一個人陷入情緒泥沼中。繼母珍珠說，人隻活一次，如果方式正確，一次也就夠了。她又說，我雲遊四方，學了許多沒什麽用的。快樂地追尋喜歡的，充滿好奇、葆有熱情與希望，豐富地過完這一生。

十全十美的假，精心打造的空。反複拆解影像並沒有意思。杜蒙對著蕾老師拍了一部你的臉，想再次塑造貞德並非易事。

過於冗長的對話稀釋了影片的力度，讓人看著昏昏欲睡，結局在中途就能猜到。

6/10。杜蒙清晰地呈現了人的機器媒介化，名為法蘭西的時政記者是媒體的一環，她被影像販賣為虛假的神話和消費欲望，她的華服和裝飾著多副靈修畫的豪宅，正是諷刺了這一現象。但媒介不止虛構偶像，還偽裝真相，電視辯論中的馬克龍在銀幕上是被數碼化的麵孔，記者為作秀搭乘難民船並吩咐播出時刪除闖入畫麵的新聞人專用遊艇，在這種影像製造工業的控製力量下，法蘭西難得從中找到權力的縫隙，在戰爭報道時瘋狂大笑或在直播間得意洋洋地談論自己的另一麵，卻因為有人忘記關麥克風，引發形象崩塌和家庭患難，影片借此展示出台前和幕後的界限多麽脆弱，當鏡頭推到她凝神、悲傷的麵部特寫，觀眾得以從這些杜蒙式瞬間看到人物小心隱藏的本真。法蘭西既是國名又是人名，她絕不是杜蒙前兩部電影中代表民族的聖女貞德，隻是一個無法定位自我、參與視覺操控的工具。