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很文學，想起Leaving Las Vegas，不過這個非常中產階級，德普真是適合這種角色

百年修得同船渡，千年修得共枕眠，劇中的黃梅腔唱白婉轉動聽，至今仍記得那優美的旋律。

沒看過原著。就電影而言，倒有點《砂之器》的感覺，都是推理不足，催淚有餘。在敘事結構上，多用倒敘和插敘，以及多用字幕來推動敘事，都非常相似。就連從具體情節上來看，也有多有相似之處，比如父女流浪和父子流浪，養老院中的父母，一起案件引起的一段往事追蹤，甚至就連核心謎底也有所相似。。。

看著這個長大的啊。這一版的白娘子是我心中永遠的白娘子啊。當初我還穿個白衫衫學她到處飛，施法，假裝自己有法術

7/10。電影的畫麵感比起原著中查訪線索、時空並進的瑣碎描述要更具衝擊力，父女相隔一笑的十二座橋、女兒掐死的父親隨著火焰消失在黑夜中，場景所隱喻的殘酷羈絆、自我救贖，得到了充分還原。百合子和淺居編織起兩代人的關係網，百合子為避免抑鬱殺子的悲劇，主動遠離加賀的人生，淺居則為保護女兒不擇手段，過上了幽靈式的殺人生活，兩位是傳統家庭中自我犧牲的理想化身，作為醜陋的另一麵，代表權威和拒絕關愛的加賀父親，渴望死亡，拋家棄女、亂扔東西的博美母親，在養老院暴躁孤獨地自我懲罰過完一生，結尾博美釋放了心理重擔，獲得精神重生的加賀堅持一次次排隊看戲，跟小柴犬打招呼，愉快地承認自己的戀母情結。但敗筆也在原著的套路化，受害者與加害者的身份重疊、愛至扭曲的偽裝死亡，且不說人性複雜上的刻意設置，東野圭吾寫的案件都太重複了。