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依舊是布列鬆的風格，全片用一次次的審判連貫，直到最後被送上火刑架 @SIFF 22

男人對女人的侵略性與生俱來，世代循環不止。

＃CC＃改編自莫拉維亞小說。感覺《蔑視》劇情衝突點，都在於涉及婚姻中“令人愉悅的親密”是如何消逝的這個問題，奇怪的是配樂，喬治·德勒呂用一種仿若應景戰爭的宏大交響樂，穿插進這對夫婦的日常生活裏，就像在本應溫情的場所來回顧致命、易碎的希望。 街道－公寓－海邊，直至影片末尾在卡普裏島崖壁間由小說家庫爾齊奧·馬拉巴特設計的建築裏，他們沿著樓梯抵達望景台，不僅發現曾今的生活已不再有魅力，並借由影片裏男主角寫的《奧德賽》中尤利西斯歸鄉劇本的創作動機（究竟是為才華還是金錢，我想這也投射著高達拍本片時的心境），亦步亦趨地走向一個關係解體的過程。 然而，兩人關係回歸美好前景的假想也隨著妻子的激情，被納入一種必然的、命定的悲劇中。“從監獄中逃走。人活著，並不是要活在自由當中，而是要自由地活在一座監獄裏。”

請問加蘭作為一個男人是如何能吧女人對男人的恐懼加厭惡拿捏得如此到位的？就是這種碰到奇怪男人的punctum被放大無數倍的感覺，十分沉浸式。一般個恐怖片反派要麽是虛構的要麽極罕見，但這部用幾種十分普遍的男人類型就足以達到不錯的恐怖效果，諷刺拉滿了。類似的主題不要比新版隱形人高出太多。另外套娃過於真實！有群人就是這樣，男大十八變，越變越討厭，集多種奇葩元素於一身，演技甚至碾壓羅胖子，當然也是種迭代。雖然整體觀感稍微有點一般，但作為加蘭粉概念和風格過於愛了。加蘭「MEN」界楷模

攝影很有特點，多處使用鏡中人與鏡外人對話場景，意指虛幻和對立的人物關係麽？ps:cc這是海灘度假剛回來麽