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和《鄉愁》保持了相似的思路。之前是，質問世界。這次是接近毀滅了。點蠟燭和睡巫女，兩大拯救世界的方法。不太嚴肅的說，睡巫女太雷人了。 開始部分和結束部分確實精彩。但是中間部分確實是太沉悶了。這種沉悶，還不是一般的沉悶，是邏輯沉悶，內容沉悶，甚至畫麵也沉悶。拘束再小屋子裏討論世界，而且拖得那麽長確實是難倒很多觀眾。 結合老塔一生的境遇，最後兩部電影是他內心非常直接的呐喊。非常地癡，非常地癲，還是可以感受到的。

2.5……這樣的製作這樣的卡司這樣的時長，怎麽還能把司馬遼太郎的作品拍成這樣？？？要說的想說的東西太多，以一部電影的容量來拍新選組從創立到消亡還是太勉強了？ （岡田準一在關原演石田三成還行，到這裏演土方歲三好像都是短板，前期光顧著看他怎麽能這麽土，後期光顧著看他身高實在不行。。。。）

【第27屆法羅島電影節（1986）主競賽】第十二部∶安德烈·塔可夫斯基導演遺世之作，世界毀滅前的驚世預言，生命終結前的自我犧牲。輕盈到無法落淚的孤寂之痛，朦朧到無法穿透的虛幻夢境，殘酷的黑白影像，寫滿了腐朽破敗的荒涼景致，在如神交般的時刻相擁入眠，漂浮著的身軀和空蕩蕩的靈魂，一把火焚盡了過往歲月的殘留痕跡，一切如醉夢般清醒。萬物起始，就有了語言，羞羞成人漫画在希望與失望中走向死亡，直到終點。

剪輯師死了嗎？瞎換來換去。這個動作設計怎麽和新天龍一樣，全是慢動作，快速剪輯，現在的風格都這樣了嗎？？一個抬腿踢，腳抬起來一個鏡頭，緊接著特寫腳踢到下巴，慢動作演員倒下，很有意境嗎導演？

老塔作品看完了。《犧牲》確實和我預設的不大一樣，更像是他所有作品的一個overview，因為隻要看過《鄉愁》、《鏡子》、《潛行者》，那麽一些相似畫麵再臨是可以刻煙吸肺一樣印在腦海，老塔的兒子真是太幸運了，孩童時代就得到父親夢一樣輕盈，大地一樣沉重的饋贈。