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現實主義的自反，斯特奇斯在一部電影裏完成了喜劇電影的自解和自證，但這部電影裏的懷疑遠好於他最後的認證。回答「什麽是現實」的問題會暴露局限，回答「什麽是現實所需要的」則會暴露 privilege，現實主義在麵對失真質疑的同時還遭受著情感上的抵觸。現實總是不討喜的，但這個理由能夠支撐喜劇走多遠呢，甚至是，現實能夠允許喜劇走多遠呢。如果說階級 Porn 的一麵是 Poverty Porn，那如今它的另外一麵也開始顯現：Data Porn。對現實主義（而非現實）的懷疑不足以導向奶頭樂，後者有著自己適從的語境，斯特奇斯懷疑現實主義但不懷疑現實，也無法預見到算法時代的全麵娛樂可以達到何種程度。「什麽是現實」的問題不好回答，但並非無意義，「不需要回答」不是這個問題的答案，「不要回答」更加不是。

真煎熬，全程一直在和睡魔做鬥爭； 催眠台燈發出的聲音和光線真的把我哄睡著了； 不知所雲版的畢贛；

我此刻纏綿，躲不過你多情的言語

我才發現跟看完第一季是同一天，我的媽呀……

1924年既然能有這樣的電影，戲中戲結構，悲劇色彩用喜劇烘托，各種創意十足的場景、動作設計、無縫剪輯和奇幻特技，完成度如此之高。