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電影始於格裏菲斯止於阿巴斯——戈達爾 藝術是你內心的感受的經驗體會，是可以培養的。藝術是藝術家經驗情感的傳達，而不是技藝。 為什麽說電影止於阿巴斯，影片給羞羞成人漫画解答了所有問題。這部影片的誕生是電影史的一個偉大的轉折，探討一個問題那就是電影是什麽？通過影片救贖一個人，通過影片反應揭示社會問題，戲弄人生，有錢人無視窮人的基本生存問題………亦真亦假亦假亦真，我已經分不清是夢還是現實……這就是電影的魅力，用電影表達出自己，用電影傳遞內心體驗感受……

翻拍自2015年的電影《記住》主線劇情幾乎是一樣的 這部電影在主角的記憶方麵似乎用心不夠李星民雖然患了阿爾茲海默症 但大多數時間頭腦都是清醒的 因為車禍短暫失憶後隻需要看看手上的紋身就能回憶起來了 這與前作呈現的撲朔迷離的線索相比 失去了太多懸疑感 前作最後的安排是一個讓人吃驚的大反轉 而本片的反轉意味不足 倒是想借由這個題材說曆史問題 但又沒有深刻的命題

花謝花開 飛機汽車 半圈掉頭 警察記者 二傳的氧氣瓶 … 司機的符號和話語對位真的太精妙了 真實事件加成倒還好 但能在真實之上進而虛實映像的呈現太了不起了

一種身體語言的影像，卻又沒有〈鈦〉那麼（表麵上）激進。詞語的現在進行時語意，就是『正發生』

阿巴斯拍攝的豈止柯蓋爾，經由三層嵌套的影像折射出的是有關影像本身真假虛實的命題。從《何處是我朋友的家》出發，《生生長流》以尋找為切入點，《橄欖樹下的情人》則更多地在記述電影拍攝。第三部幾乎是第二部同模式下的續寫，總有種“螳螂捕蟬，黃雀在後”的觀感，不時想起看《如意》時莫名的不舒服。不過，還是再一次真切地感受到（遠景）長鏡頭的力量。