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180分鍾版。瑞典紅樓夢，從賈寶玉夢遊太虛幻境講起。三個空間作三幕劇，雖然都是住所但實際上分別是宮廷、監獄、神廟，第一個空間重要意象是火，第二個是水，第三個是臉，拍法上來說我比較欣賞第二個。但是芬妮在哪裏？我很喜歡兩個鬼魂出現的鏡頭。

小白異形的眼睛使它超越了普通意義的科幻；2016-2-1：忽略幾大明顯bug，相對比幾年之後《天使愛美麗》的微妙，導演在這裏對人物的把控似乎沒怎麽花心思，最多隻能估計到主角，部分劇情也有點莫名，好吧，看在一個好臀的份上給你四星。

170:47版本。接近三個小時，劇情拖遝的反戰電影，其實就是太平洋的瓜島戰役的一場小戰鬥，遠遠不如後作《太平洋》。新兵連搶個高地都看了2個小時，看得你火大。PS:喬治克努尼和約翰屈伏塔難得出來客串。

到了第四部，《異形》的那種幽閉空間的恐懼感逐漸消失了，取而代之的是動作之類的東西，唯一的一次人類的實力開始與異形旗鼓相當，四部之久也終於回到地球了，看來之後是不會有續作了，但是對於前傳《普羅米修斯》還是相當期待 的。

這一次文本真正地讓位於影像，情緒和意識不再委身於厚重密匝的台詞，而是從畫麵中鋪張彌散開來，連台詞也退居為如同背景音樂的輔助地位；幾處景深鏡頭多用半開半掩的窄門分割遠近兩半，在觀者與被觀看對象之間形成絕非朦朧也不甚堅硬的阻隔（也見於《秋日奏鳴曲》中）；顏色的運用一如《呼喊與細語》，平安夜老家稍顯簇擁但不失雍容華貴的暖色、主教家灰暗陰沉的土灰色（與柵欄鐵窗一起構成監獄的視效）、祖母獨自在家時清新自然富於生機的綠白色對比鮮明；在孩子視角下質詢上帝沉默的嚴肅已然消解，落實到了父位缺失和家庭破碎的現實問題上；藏身伯父家的部分氣質有些脫節，但也使得主教家失火和母親得救有如神諭感召；伯格曼和自己的痛苦和不幸和解了嗎？還是說《芬與亞》隻是一次作者已死的創作嚐試？答案可能要到多年以後的《薩拉邦德》中找尋。