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頭回見到這麽多彩蛋，無休無止，這是在湊片長麽？甚至連大叔的愛都提到了。片子本身普普通通，對對付付，湊合看

鏡子映照女人和少年遁去的第二麵，鏡頭揭開創傷的同時也治愈了它。看完第一部塔可夫斯基，說不上被折服但是有幾組足幀的空長鏡頭確實夠驚豔！在隨風蕩漾的草波中踟躕不定的側影、在疾雨中奔跑跳躍的動人身姿、桌麵上依循自身節奏而收幹的水印、放射狀路景帶來的的視覺至心理撞擊以及幾處為緩衝激烈情緒而短暫停留的慢鏡頭都讓我有一種被吸到畫麵裏去了的感受。還有觸動我的是塔的麵部特寫，說話者所說的內容被接收者全部置換到了臉上，主角光環立刻放大了數倍，從而對角色的內心世界能產生快速且主動性的共情，掐斷觀望喘息的間隙，一定程度上也減淡了晦澀成分。很喜歡穿插在首尾兩處的詩篇型旁白，似一個第三視角的闡述，增加了影片的厚度。/能表現出自我與個體的關係，使個體分裂出的另一個自我保持獨立存在：一個是“鏡子”，另一個是“攝像頭”。

太好哭了，必須要經典收藏的一部韓劇

《鏡子》，此片與《潛行者》是塔可夫斯基最具深度的兩部電影。 第一次看這部電影時，我一頭霧水，頂多看懂了10%。要知道雖然塔可夫斯基別的電影也很晦澀難懂，但我至少能看懂70%到85%。而這次重看，我敢說，我看懂了60%。 第一次看，隻記住了開頭的催眠和那個母親抽煙的著名的鏡頭。第二次相當於回顧，我開始記起那些晦澀的、碎片的鏡頭，我也終於發覺那個單純的小男孩就是童年時的塔可夫斯基，也就是這部電影連接觀眾的窗口。塔可夫斯基以孩提之眼，凝視著記憶的小河。河水拍打岸邊，把岸邊的沙土帶入河流，就像記憶中摻入不明來曆的碎片。就這樣，它成了詩歌。而承載著詩歌的電影，就是詩電影。 過去與現在交匯於草叢之中，模糊了時間的存在，這便是詩歌的盡頭，也是詩電影的結尾。

聚散也有天注定，不怨天不怨命。