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2020M8/8.0太嚴肅太伯格曼了！故事的架構、光線和色彩的運用、室內戲的調度和構圖、各種人物關係之間微妙的矛盾和平衡，隱晦卻暗藏犀利的台詞，無一不是伯格曼的風格。人物關係雜糅了《秋日奏鳴曲》的母女，《婚姻生活》的夫妻，《呼喊與細語》的姐妹，母親和joey的內心刻畫雜糅了《假麵》和《猶在鏡中》，這幾乎不是致敬，而是幾可亂真的高仿了，但工藝是如此嫻熟，竟會讓人如同愛伯格曼一樣愛他。最理性的是投入感情最多的，是最被蔭蔽的，一抹沙灘上的紅色帶來自由和重生，每個人都不必背負其餘人做出的決定的後果，那是個體性格使然的必然走向，對自己和他人最正確的做法就是聽從interior而做出選擇。

看看猶太人 咱們中國人真是掉在福地了，人有時真不應該任性，隻要能活下去屈從也未嚐不可，不要讓所謂的傲氣遮蔽了你判斷的眼睛。

the death of nora, a doll left with despair and sadness.

我承認，隻是也想要一輛這樣的車而已

家庭中的婚姻走向死亡，這個主題似乎沒有太多的共性。整部影片的格調很沉重，在結尾還加入了伯格曼的味道。一段蒙太奇表述，外麵是將死亡的母親，裏麵是熟睡的父親。一段對比，婚姻在家庭中的影響是多麽大，雖然中間敘事平淡，但伍迪艾倫用鏡頭語言告訴觀眾家庭關係從破解到衰亡的過程，以及三個女兒們不同的感受，不同的看法。是啊，婚姻中總會有裂痕，如果不彌補，受傷的永遠是家人