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90年代是中國電影的黃金時期，出品了不少《活著》《霸王別姬》《藍風箏》為代表的口碑佳作。取材麵和創作視角越來越開放以後，麻煩也隨之即來。國家意識到政治正確的嚴重性。本片當年上映四天即被撤，可能涉及政治影射。自此，電影的自由表達逐漸受到了限製，幾位曾挑戰禁區的導演分別被禁拍和限拍。

好像已經看到了北美電影的瓶頸期

改編不是亂編，戲說不是胡說。秦王發小高漸離愛上秦王之女櫟陽公主，最後櫟陽公主和王賁的婚禮當晚自殺，王賁和王翦被李斯和趙高所殺。高漸離登基大典上襲擊秦王，飲下毒藥。全是亂編。

作為一部技法純熟的好萊塢風格商業電影，在涉及自我表達這本應創新的維度上顯得首鼠兩端，推動劇情發展用了比較狗血的常見設定，而終末更是以文藝片形式收尾，令影片餘味全無。

1.一種社會現實:說真話寸步難行，說假話暢通無阻。主體在符號秩序中迫於外在不可抗力莫名地承擔了某一委任，不得不扮演某個角色，真相太離譜無人相信，隻能訴諸演技和騙術作為通行證。（用偷情說辭獲得送奶工移情，趕鴨子上架大受好評的政治演說，在旅店假扮私奔情侶陰差陽錯地贏得老板娘庇護等等）2.“記憶先生”在舞台下仍扮演了隻應舞台上露麵的角色，知道了他的舞台人格“假定能知的主體”理應知道的、但他在舞台下作為有所知有所不知的普通人所不該知道的機密/知識/真理，這一越矩行為使其喪命，和男主以角色扮演數次脫險正好相反。 3.宿命式強迫結合的形式主義兩性共同體，一根繩上的螞蚱＆強扭的瓜，和“殺人犯”同行的危險的浪漫，困境造就的放縱的兩性親密度:男給女撩裙子烘幹，當女性脫濕絲襪時，拷在一起的男性的手像在演一出色情木偶戲。