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巴啦啦小魔仙式的“略略略略略略哼！”真正成為了一句咒語，確認著一個宇宙，正如同後半段塔塔的進城，一種強大的主體的在場。也就是說《伊比利亞》是獨白的而不是複調的，同一話語不經改變地從不同人的口中言說，導演急切地希望成為一名“作者”，純熟的近乎炫技的技術至上主義掩飾著名為“個性”的矯揉造作，濾鏡下的農村和城市非但沒有創造一個空間，相反，它過於有限，最終不得不套上一個俗套而廉價的“夢想”，但在導演眼中，這個角色依然是導演眼中的英雄而不是被反諷的對象，如果費裏尼的八部半緩解了自身的創作危機，那麽《伊比利亞》則反之，繼續向那個不存在的錯認，那個想象中的畢贛或芒迪亞格陷入自我沉溺。因此，《伊》依然是影評人和電影製作者應該觀看，作為一種教科書級別的自我反思。

母親年輕時的記憶，據說當年熱映時也曾萬人空巷。不知是我看到過比這更悲慘的故事，還是生活的壓力讓我無力同情別人，我並沒有眼淚。這可能比電影本身更讓自己覺得悲哀。

最美好的一幕是賈玲在山坡下，看著她爸騎車奔向她媽。我就想著，我也願意去我媽的年輕世界裏走一走。

小時候看到的，還真不知道是金日成編劇，金正日導演的。

不知道為什麽要去西北拍，片子裏所有的人物都和環境格格不入。如果說是要營造所謂魔幻感，那也營造得太差了。感覺導演應該去拍時尚大片，越古怪越高級越時尚，拍電影就算了吧。