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大部分長鏡頭都在呼吸和流動，是好看的“慢”。同時為觀眾創造出大塊思考空間，因此或許也是沁人心脾的。從努力撐船到街邊盒飯，滿江紅的特寫尤其動人。我也私自貼了很多人生片段進去。但是經典蔡明亮式的對性壓抑各種壓抑的表現與控訴一出，依舊讓我無比反感。幸好結尾轉了回來，最後兩鏡有魔法。

時代感做的好假 姚晨一站台上就出戲了 但劇本寫的真不錯

關於中年男子不舉的故事。

看的時候很帶勁，不斷爆梗又摒棄了多數媚俗的煽情。但看完再想，本劇著力點始終是母女關係，搖滾隻是增加二人羈絆的元素，因此“搖滾狂花”其實文不對題。劇中一些看似轟烈的烈火烹油僅僅徒勞地給彭萊堆人設——離家出走是向往大世界，玩搖滾是圖新潮，起高樓（似乎）是運氣。哪怕是在美打工期間私底下仍舊練習和創作、隨時掛著耳機聽經典或時尚的曲目，這類易於添加的小細節也沒有。彭萊與音樂的關係在觀眾眼中近於空白。這讓她以失憶為謊言換取上台機會的行為很輕飄。一把年紀了大喊著理想很尷尬，隻有用現實中的黑色幽默消解浪漫泡影，鬱鬱不得誌的人生才顯得不那麽悲慘，但歸根究底，看起來滿不在乎必須是、隻能是為了掩蓋在意，可我卻沒有看到一個失意中年片刻的真心展露。所以我將此劇流派歸類為脫口秀派，反叛與先鋒的皮下，逃不脫幾千年的桎梏。

滿無休止的固定機位和長鏡，已入化境的鏡頭美學，李康生隨時都有可能爆發的蔡氏演技。我一直都覺得蔡明亮喜歡把人的孤獨，茫然，潦倒無限放大，並且盡可能地讓時間慢下來，肆無忌憚地釋放那股情緒。