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因為失了記憶看的第二遍，卻回想起了第一遍的感覺，在看第二遍裏失去了

令人疲倦的視聽語言，以固定景別鏡頭（90% of over the shoulder without changing the focus）創造人物所處的逼仄環境。如果能忍過開頭三個小時，也許會喜歡結尾的打光。劇本衝突性足夠，但是所有的人物都像是一個人在說話，討厭自己，更討厭女人，因為著急說教所以露出馬腳來，混混批判中產階級的炫耀和虛榮，老人告訴你去遠方沒有意義，都很著急。足夠精致的聲音以及極端主義的畫麵營造（五分鍾對著彭昱暢的外套肩膀）讓我周圍的觀眾開始玩手機。這可以理解，他對於電影本身定義的挑戰讓它竟然具有了電視劇性質：不用看畫麵也不會錯過劇情。無論如何，他控製住了，無論是那個死也不肯動的焦點、演員、還是劇本。

一貫的黑。小馬的時代的確結束了。

如果說納粹德國是一種“平庸的惡”，錫箔紙包著金色的毒藥。胡波的中國人呢？則有一種“無能的惡”，被侮辱的侮辱可以侮辱的，被霸淩的霸淩可以霸淩的。惡不是可能“笑不露齒”的，惡是不會“藏拙守愚”的。每個邪惡的中國人都是滿洲裏動物園的遊客，那坐著的大象很可笑是不是？用石頭砸它，用垃圾喂它，用最你最大聲喊它，CNMGGB！

以家庭個體經驗，呼出香港本是客途，卻最終變成歸地。而隔岸遙望國家，已成秋恨。以小托大，全片皆是個人的體驗。卻讓人感到能與曆史相接，收尾時氣魄很大。那句 要相信中國，中國會好起來的。令人垂淚。自傳題材能讀到導演不少個人密碼。那些東西在以後的作品反複出