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地心曆險記+阿凡達的立意和創意+青春變形計的父母子女關係，其實看前麵覺得平平無奇，甚至有幾處邏輯根本不通，但是後麵揭示世界是一具身體時候覺得編劇很牛，驚歎的想我身體裏麵是不是也有這麽奇幻的場景和這麽多神奇的生物守護我的健康，真的很奇妙，但是黑人+同性戀的zzzz味兒衝鼻子，總體來說還行，對了，劉玉玲的聲音真的太有特色了導致我一直出戲，全程浮現出劉玉玲的臉.....

第一次這麽認真的看這個電影，同意這是一部被低估的電影。第一個鏡頭就能讓觀眾知道周星馳是個有想法的導演，不僅僅是搞笑而已，星爺的電影裏其實有很多精巧的細節。長鏡頭，《禮帽》，《閃靈》，最後的一場戲。一個糖果夢。

自由平等、環保主義、LGBT，這部電影幾乎包括了當下迪士尼倡導的一切。但是忘記了羞羞成人漫画最初喜愛迪士尼是因為一個跌宕起伏的故事。而現在故事敘述讓位給道德教化。不是不能價值觀輸出，但如果這個載體本身就味同嚼蠟，誰還在乎你肩負著什麽價值觀呢？沒有反派讓好人也變得扁平、沒有矛盾讓反轉不再激動人心。依然能看出迪士尼技術上的優勢，起碼確實描摹了一個“奇藝的世界”，但如果繼續把重心放在“講道理”上，觀眾也會繼續用腳投票。

將周星馳的靈氣和才氣全數盡收的大乘之作，前無古人後無來者的功夫童話。武打片追求寫實，一板一眼，武俠片追求寫意，怪力亂神，周星馳真正實現了融合。他的視聽呈現邏輯是用功夫串起來的：從拳腳（譚腿、鐵線拳以實打實）、兵器（八卦棍以實打虛）、聲音（獅吼功以虛打虛）、怪力（如來神掌一力降十會），先實後虛，是功夫境界層次的遞進展現，也是從武打片到新武俠的一種視覺回溯。監獄血潮與小巷暗殺是對“殺氣”的絕佳視覺化展現，用極致的慢來表現快（子彈時間），用別樣的醜來展現美（反差造型）。這一次星爺終於不再說愛情，他說少年時滿懷期待，說長大後身無分文，說世外高手英雄落寞，說重逢故人茫然失措，說不畏強權奮起反抗，說浪子回頭浴火重生，說天下武功唯快不破，說天下高手仁者無敵。他說的是天馬行空的功夫夢，是從未褪色的少年初心。

20201111 信義威秀，天文和童子賢影後對談，天文一直講王文興那一集《尋找背海的人》，主持人說讓童子賢講話，天文也說讓她先講完。和侯導、李屏賓、唐諾、天心、天衣、小虹老師同場，唐諾坐H排3號，天心在前一排的14號。結束後侯導和李屏賓在電影廳外廊道等其他人，我覺得那空間和人物都異常玄幻，聽到李屏賓對侯導說「這樣看更多細節⋯⋯」。其實覺得很多音樂下太重、剪接有些地方不自然，可是仍然喜歡也深深感動。也知道選出這些多麼不容易。後來再想也覺得是要這麼重的，尤其結尾的照片、時間軸。電影開場的鏡頭太侯導了，忍不住笑出來，天文出場後震了一下，她是導演拍紀錄片但是自己也演。震撼她講劉慕沙對朱西甯的愧疚，她們三姐妹對「大」的愧疚，最後十年，隻有海盟陪著朱西甯，隻有海盟知道最後的作品在哪。小舅在外公家講艾略特