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攝影教科書，心理學電影典範，表現主義傑作。很難想象這是29歲的貝托魯奇拍出來的。許多大師在二十多歲拍的作品都帶有一種靈動，比如布努埃爾，庫布裏克，奧遜威爾斯，香特爾阿克曼，波蘭斯基等，他們在二十多歲的時候就已經拍出了《一條安達魯狗》《殺手》《公民凱恩》《讓娜迪爾曼》《水中刀》這樣的傑作。反觀今時今日的90後導演，有哪個比較冒頭的嗎？似乎還沒有。

“We are young and ashamed. ”從LGBT視角看青年人的身份認同。從小心翼翼的鄉下男孩，到光彩熠熠的明星；從忍氣吞聲的小學徒到被認可擁有打印店鑰匙的快樂員工；從被家裏人驅魔到放棄虛榮直麵侮辱自己的議員…“I’m gay. ”他們因為成為自己而驕傲，但社會讓他們被迫覺得“羞恥”，覺得自己不應被正確對待，其中最深的傷害甚至來自親人。RTD很溫柔，在現實裏可能父母永遠不會道歉，像西裝店老頭那樣的當權者並不會被抓，而是在毀滅一個又一個年輕人後享受讚譽離世。而今我也即將離開青年時代，三十年來我體會過無數次單純因為我XXX，就覺得我是錯的的偏見，這裏的XXX可以換成年齡性別等等，如今我可以平靜地對他們說句“管好你自己”，但那些時光終究是逝去了。如果說這是罪，那全人類都是有罪的。

影子消失🫠 / 演員美畫麵美建築美 電影不糾結也不在意政治立場 人物內心的展示很寫意 法國女人上床隻用一秒鍾？

三位老戲骨的戲太好看了，滿分

概念都以文本說一遍，再用鏡頭語言的構圖調度進行不斷加深：“洞穴喻”中的影子與開窗後牆上突然消失的影子，仿佛這個世界是“盜夢空間”裏的一層（光影處理方式如卡拉瓦喬的《召喚聖馬太》），相似作用的場景還有一場模糊時間線、黃藍色調跳切的車窗外景；集體意識/人格麵具與舞會中突然簇擁的人流；同性戀性取向的自我催眠、遮蔽與最終明示出閃回的可信/不可信，社會不知不覺讓你被均化成一具想要追求平庸的皮囊；從頭至尾不斷強調秩序性的建築物、場景細節及人群，馬塞洛永遠是那個“格格不入”的存在。對於這個終其一生想要成為同流者，卻永遠隻能“扮演”同流者，在刺殺的路上“閑庭散步”的荒誕人物，似乎仍能回到洞穴喻中進行理解。法西斯主義的狂熱與虛無中，有多少是身處群體中的扮演性存在？