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一部又一部的院線電影讓我越來越沒辦法不覺得此情此景關起門來討論藝術手法非常可笑。回頭看了2003年第11期《新聞周刊》，當新聞的字符出現在屏幕上，我還是願意為了一種可能性繼續期待，The Best is Yet to Come.

麵具的故事，挺有意思的。

可惜了。從製作上說，場景服裝道具都是上乘，導演卻沒有利用他們講好一個故事，我常常陷入看著白客衣領上的毛球沉思——這些他沒有用到。對於這樣題材來說，本片劇本堪稱災難，仿佛隻是一稿水平，隻要花心思去修改也不至於如此，大量的元素沒有被真正的調用去湧向主題和人物，反而分散了主題和人物，如此以來人物的弧光去哪了，隻剩下生硬的轉折了，張頌文看重的白客的優點，好好表現了嗎，光是擊打這一點就能寫出英雄，但故事的後半段非要用情緒驅動，韓東是，姚主任的陳詞是，李海彪和女兒也是，理想不是任性，更何況根本沒看見韓東或者說他代表的背後犧牲了任何，這樣僅僅就是乙肝攜帶被利用做了苦情點。對於苗苗角色，編導呈現了創作孱弱，一位女性角色寫她打掃、負責夥食已經很工具化，倒數兩場戲甚至還睡著了。可見沒有一個元素被好好的對待。

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如果說大鵬導演的上一部作品《吉祥如意》，證明了他對於現實題材的風格探索；那麽這部新作則證明了大鵬已經成為一名優秀的類型片創作者。本片提供了國產現實題材創作的另一種思路，它沒有空洞的喊口號，也不一味販賣焦慮和沉重，而是用一個看似荒誕實則現實的故事，去折射出更為複雜深邃的社會議題，在溫情喜劇的外衣下不乏犀利的諷刺與批判，並借此引發觀眾的思考。 電影圍繞主角魏平安幫助客戶韓露的辟謠之路展開，將“造謠一張嘴，辟謠跑斷腿”的現象展現得淋漓盡致，背後揭示的互聯網時代謠言的可怕以及背後蘊藏的種種惡意。 這個故事是如此現實，令我在看電影的過程中聯想到很多類似的新聞事件。想起拿快遞的女孩，想起粉色頭發女孩……