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當貝蒂彈起貝多芬的鋼琴曲的時候，我想起的是大街上那些來來往往的人群。我們彼此擦肩而過，卻如同沒有看到對方那樣，這個世界就隻有我們一個人孤單地走著，如同被安排好的生活，毫無頭緒和目的，卻始終朝著一個方向在走。

羅素克勞再一次超越自己的演技，將主人公羅傑.艾爾斯刻畫的如米國“豺狼”，肆意吞噬欲望，最後被欲望淹沒。這部劇讓我對那邊的黨派競爭有了更清晰的認知，對很多國際事件有了更務實的認知。最忌諱種族歧視的地方因為曆史原因最在意歧視。也是，仔細想想，你最忌諱的東西應該也是你最在意的東西吧。

太喜歡這部電影了，科恩兄弟真是擅長一本正經地講這些現實中的荒誕故事，看來是深得陀思妥耶夫斯基講故事的精髓啊。不過，這種“嚴肅”的風格讓科恩兄弟也顯得像“缺席的人”，缺了荒誕的席，也缺了好萊塢的席。

在搜英美新聞政治立場的時候發現一篇文章裏麵提到這部片，於是找來看看。大學同學說美國是大號印度也沒錯，特別以今天的眼光來看。但是每個國家都有自己的問題。

為了法蘭西特快週報補看，魏斯安德森第三部作品，越看越覺得歐文威爾森遠比我想像中有才華，劇本同樣是他和魏斯一同撰寫，一樣可可愛愛、奇奇怪怪，這次把主題移到家庭和解，每個成員背後都有一股說不出的哀愁，熱鬧的大家庭，彼此都把秘密拴著不讓人知道，房子室內佈景跟布達佩斯一樣是粉紅色，金哈克曼住的飯店也稍微嗅到了點布達佩斯飯店味，運鏡構圖已逐漸強迫症化，比爾墨瑞這次角色較邊，但大致上延續上一部都是愛情惹的禍的部分設定，人人都需要幫助，但是在魏斯的古怪偏執之中，被幫助需要被人看透真正的理由後才會直白的說需要幫助，曾經背棄家人，到最後家人還是心中的唯一阿...卡司真的很熱鬧，葛尼絲派特羅年輕時真的騷，萬萬沒想到在魏斯的片也能看到班史提勒跟歐文威爾森共演。