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沒有你們說的做作，甚至會覺得科長喜歡玩的符號化都很根本不嚴重，總是拿著舊的眼光來看電影，才是最大的問題吧？把以前科長的風格丟掉，這不就是一部正常的三段式情節劇嗎？而且還是不錯的情節劇，第一段最差，第二段和第三段都不錯嘛，到樂小時候挺靈的。

40多歲的三島，內心還是一個青年吧。帶著年輕人荷槍實彈的訓練，吃他們吃不起的藍鰭金槍魚壽司，叫一屋國際航空的空姐，抑或是獨自赴會與千名學生辯論，叫看不起自己劍道的記者來跟自己一起訓練。就像芥說的，“那個人又要做什麽傻事。”也是這樣一個青年三島，才會選擇45歲這年用切腹自殺完成人生最極致的一場大戲。而當時與他辯論的，那些追求革命、曾在學校上演“全武行”的左翼青年，也隻是結婚生子工作，過普通人的生活，活過了他死去的年紀，一直活到七八十歲，神采奕奕地懷念他，懷念當年的每一個細節。“我唯獨不懷疑諸君的熱情”，這樣說著的三島在巨大的熱情中滅亡了。而“熱情，敬意，文字”又何處去尋呢，如今製作紀錄片的團隊或許想通過這種追憶找回些許。

文藝從來不是一種作態，山河的情懷更不是以粗估的鏡頭一味來消費底層的貧窮和愚昧，賈樟柯的《山河故人》，再難見其早期作品那耐人尋味的真實，反而充斥著做作的的虛偽和自以為是的情感，看到的隻是一個導演討巧博情於西方的臆想，如此山河何故人。

從土耳其旅行回來就開始狂補自己對Byzantium, ottoman的曆史空白。“一個帝國的崛起就是另一個帝國的滅亡”

我還挺喜歡的，就是那種會推薦所有女生看的片子。