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與《家宴》完全不同的dogma95作品。影片實際有諸多不足，首當其衝的就是導演想在電影中表現的元素過多，父權壓迫，家庭中的位置錯位，亂倫，戀童，同性戀，種族關係，宗教......但雨露均沾的同時，沒有深入探索某個點，有些“膚淺”。但好在《驢孩》的電影語言是先鋒的，如時不時用幾張照片代替影像，但仍然可以聽見角色的說話聲。影像的停滯與聲音的流動產生了一種鮮明的反差，這種反差不僅可以外化人物內心，還在某種程度上帶有“返璞歸真”的色彩。阿涅斯瓦爾達的《尤利西斯》也有使用照片記錄敘事過，但是是為了對人的記憶介質進行探索。而《驢孩》則是將整段的片段化為一張張圖片，劇情內聲音不斷提示著時間的流逝，畫麵卻一格一格地變化著，全然打破了普通觀眾對時間，甚至於對電影的認知。這是一種精神上的反叛，是朱利恩式的反叛。

對於東方家庭的表達真是太棒了。姐夫說“女人是阿修羅”，其實生活也是阿修羅，每個人雖展現出光鮮一麵，但背後的心酸和秘密隻有自己知道。cast陣容相當強大，越發喜歡森田芳光這位導演，溫婉細膩有趣～

中學時代在小說販追過原作連載 很不吉卜力 也是私人最喜歡的一部吉卜力 高知城 土佐腔 想見一個睡在浴缸裏的人 秒5電車站台之濫觴 白框定格風景+最後的全景搖鏡 “果然還是喜歡她 我切實的感到了這一點”

女人，宛如阿修羅。看似懦弱隱忍的母親，其實也有著自己的方式去化解這種災難，男人們平時縱橫捭闔，但是也逃不過遲暮無力的痛苦。日本女性好像都很能忍，姐妹之間也各種爭鬥嫉妒，但又是這種女性和手足之間的容納理解，讓人心生動容，每個人性格各異，煩惱各有不同，但都一樣朝陽生長，互給養分。四姐妹的電影，讓人情不自禁和細雪對比。

有些電影我不敢看第二次