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章若楠居然能這麽可愛，顛覆了我對她的認知，以後多拍點類似的電影吧

重新看了一下，在原來三星評價上再加一星。請原諒我以前隻留意了凱特溫斯萊特以及情色噱頭而忽略了這部電影的思想性。終於有些明白為何西方對性交的態度會如此開放。性交本身並不罪惡，隻是濫交讓我感到厭惡。西方之所以在精神和肉體上完全放開性交尺度算是繼承了當時下層對上層父權禮製壓迫的反抗。這是對道貌岸然的偽君子們的嘲笑，也是個體的自我解放。不過就是發展到現代就是有些矯枉過正甚至走偏了。有關薩德迫切需要瘋狂書寫的感覺，我能懂。當人腦子裏灌滿想法時，寫出來就是排解與自救。隻有書寫，能讓他感受到自己的思想還活著，生命還在跳動。（2022） ======== 慕名前來，卻…（2013）

投胎火車遇美人，尋美誤入女人城，糙漢莊園捍男權，黃粱一夢回青春。這是費裏尼版的《倩女幽魂》啊。女權的焦慮，時代的變化，都反映在這部晚期作品中，離現實生活越發遠了，隻有那些永恒的笑料例如中產階級的觀淫癖，大媽霸王硬上弓等還依然有效。三個段落的美術設計一個比一個更夢幻誇張，印象最深的還是臥室窗外迎風搖曳巨大的棕櫚，以及那些魔幻音效。

對這類角色始終極度反感，即使飾演者是貝爾

中年登徒子見色起意，火車上夢遊女兒國，兩小時儼然活了兩百年，前半部分像人山人海的女性主義知識分子再教育，後半部分帶著精神上ED的男性反思，酒池肉林不過爾爾。有一種電影叫隻有大師才玩得轉，誰也模仿不了，這部也是。費裏尼處理夢境，總能這麽絢爛鋪張，華美迷幻，詭譎多變，惝恍遊離，又恰到好處。大美！