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c'est belle la jeunesse, meme on s'est trompe de personne, on est jalous de rien et on reve de l'impossible.

故事現在看起來比較蹩腳，有故弄玄虛之嫌，但視聽效果著實出彩。管風琴配樂陰森詭異，無聲無存在感模式的氣氛營造絕佳，歸功於環境消音、配樂及視點鏡頭的運用。教堂彈琴與廢棄遊樂場陰魂的平行剪輯牽係起靈魂出竅之感。劇本對後世影響極大，喪屍形象與運鏡很可能啟發了[活死人之夜][閃靈]。（8.3/10）

最喜歡第三個故事，偏執於一見傾心的偶然，以畫為媒的純戀，又有多少是以藝術之名來編織高級身份，行進自我陶醉的謊騙。順提第二個故事裏關於丈夫和情人的關係，更像是婚姻規約和欲望自由的鏡像，一麵的破碎意味另一麵的無法存在。侯麥弱化了所有偶然孕育必然的衝突，甚至歌頌人性的複雜，包括與生俱來的弱點，巴黎空間有他一貫淡然處之的母題:背叛愛情的人必然受到道德的譴責和懲罰，破壞道德的人必然遭到愛情的玩弄和遺棄。

cult搞笑版“蝕”，女主角梳著vitti頭，在人間晃來晃去。

#9thBJIFF# 雖然遠稱不上多好，但感覺真的也沒那麽差。時代雖不同，但港人精神的真諦卻是一脈相承的。賽龍舟隻是一個線索，人物卻通過“逆流”的方向改變生活的軌跡，甚至悲觀主義者如我也會覺得，不經粉飾的生活仍然有值得過的時刻。