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一個電影院裏不能播放電影的時代，一個因為政治原因要關閉電影院的時代，“那是什麽樣的時代啊，一場/關於樹木的談話幾乎就是一樁罪行/因為它包含著那麽多惡行的沉默！”布萊希特《致後代》中的詩句是對這部紀錄片最好的注解。開片對於《日落大道》的演繹，結尾對於《被解救的薑戈》的演繹，既是迷影情懷的浪漫致敬，又是對於現實處境畫龍點睛的隱喻。 全片節奏溫吞，沒有激烈的情節，沒有煽情的音樂，那些荒唐可笑的政府扯皮以及幾個電影老炮的牢騷隱藏在寥落的對話當中，電影最後在易卜拉欣cosplay薑戈大開殺戒時的經典造型中戛然而止，隻是電影中薑戈的手槍變成了易卜拉欣的擴音器，那真是一個絕妙的隱喻。

恐同還主動送上門的鮮肉惡霸讓小男主害怕得合不攏腿，暗爽了一整節課。

欣賞不來可能。努力看了一集多，剩下的全部快進完了，被各種配角浮誇的演技和劇情惡心到了，經常出戲，導演是變態搞笑的嗎，煩躁，想殺了他們（微笑）

“家”並不是溫情和庇護的港灣，而是與“國”之體係同構共振的規訓體係，這一點在各國家之倫理中都表現的十分鮮明，而建構在血緣上的親情神話本身也是曆史性的；因此當外在社會與內在之家都成為壓迫者後，個人該如何自處？外界的壓力造成反求諸己的自我追問，這種極端有時是藝術產生的源頭，馬文以自救

十集以後越來越拖遝，不吃男主賣萌這套的，分分鍾想讓他領盒飯🍱