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拍攝不如彩色版，其它的從故事分鏡到表演都是一個路子。小津電影的女主角都選得很好，黑白默片的形式也顯得餘味悠長，尤其是女人抽煙的鏡頭，美極。他們都是浮草，隨波逐流。

有困在時間裏的父親，更有困在父親的時間裏的女兒；他像一棵在暴風雨中失去了所有葉子的樹，她在他旁邊想把暴風雨驅走、想撿起葉子掛上去，但都無能為力。麵對衰老和阿爾茨海默，真正的人生就是無能為力。

女主很漂亮，劇情很無聊

關於東歐底層現實的劇情片，故事簡單，節奏沉穩，但很有力量；大政府的管理方式和“貧窮是原罪”的背景下，底層人民被規則製定者視為一種資源，甚至是一種耗材；開頭母親自焚的場景和社保人員評估撫養能力的標準形成諷刺又荒唐的對比；常理之中的荒唐總能在官僚體製中找到符合邏輯的解釋，這種邏輯真正決定了社會、家庭和生活；底層之間的微薄善意和體製內個體為求心安的關切，都不是能促成改變的力量；幾乎所有的場景都集中在父親這一位角色身上，解決之路可能是複雜艱辛的，但真實困境也是那麽直接、牢固和窒息 ——7.26.2020 上海世紀友誼影城

原來釣魚場景始於這部，少見無感的一部小津，沒有笠智眾覺得缺了點什麽，不過又開始關注飯田蝶子。私以為最好的父子還是《父親在世時》。